【原文】
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
【译文及注释】
薄雾弥漫，云层浓密，日子过得郁闷愁烦，金兽香炉内，龙脑香的烟雾袅袅升起。又到了重阳佳节，独自一人躺在玉枕纱帐之间，感受着夜晚的凉意逐渐侵入身体，直至将全身浸透。
在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊香气，随着微风，悄然溢满我的双袖。此情此景怎么能不令人伤感呢？秋风乍起，卷帘而入，帘内的人儿因过度思念身形竟比那黄花还要瘦弱。
永昼：漫长的白天。瑞脑：一种薰香名。又称龙脑，即冰片。消：一本作“销”。金兽：兽形的铜香炉。
纱厨：即防蚊蝇的纱帐。东篱：泛指采菊之地。暗香：这里指菊花的幽香。
销魂：形容极度忧愁、悲伤。西风：秋风。黄花：指菊花。
【赏析】
这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。全词明白如话，没有冷涩难懂之处，表达的感情却十分深沉细腻。
“薄雾浓云愁永昼”薄薄的雾气、厚重的云层笼罩着天空，使人整日都沉浸在愁绪之中。“薄雾浓云”是典型的秋日景象，营造出一种压抑、沉闷的氛围。“永昼”指白昼漫长；“愁”本是抽象情感，却因天气阴沉而仿佛具象化，仿佛这愁绪随着白昼一同拉长，无休无止。此句以景起情，情景交融，奠定了全词哀婉的基调。
“瑞脑销金兽”瑞脑香在兽形铜香炉中慢慢燃尽。“瑞脑”是一种名贵香料（龙脑香），“金兽”指铸成兽形的铜香炉。香烟袅袅、缓缓燃尽，暗示时间流逝之慢，也表现主人公百无聊赖、独坐凝思的状态。动词“销”（消融、燃尽）带有一种无声的消耗感，暗合内心愁绪的持续煎熬。
“佳节又重阳”又到了重阳佳节。“又”字点出时间循环，年复一年，而人却孤寂如旧，隐含物是人非之感。重阳本是登高、赏菊、团聚之日，但词人独处，反衬出更深的孤独。此句看似平实，实则情感陡转，由日常闲愁转向节日特有的思念之痛。
“玉枕纱厨，半夜凉初透”夜半时分，玉制的枕头、纱帐笼罩的床帷，已透出阵阵凉意。“玉枕”“纱厨”（即纱帐）是闺房陈设，精致而清冷，暗示女主人身份与孤寂处境。“凉初透”既写秋夜寒气侵肌，更写内心孤寂凄凉——身凉易觉，心凉难言。时间从白昼延至深夜，愁绪未减反增，情感层层递进。
“东篱把酒黄昏后”黄昏之后，在东篱边独自饮酒。“东篱”化用陶渊明“采菊东篱下”，暗指赏菊，点明重阳习俗。“把酒”本应欢聚，却“独自”为之，反衬寂寞。“黄昏后”是一天将尽之时，光线渐暗，情绪更趋低沉。
“有暗香盈袖”菊花的幽香悄悄沾满了衣袖。“暗香”指菊花淡雅之香，不张扬却沁人心脾。“盈袖”说明她久久伫立花前，沉浸其中，亦或借花寄情。表面写香，实则写情——香气虽盈袖，却无人共赏，徒增怅惘。
“莫道不销魂”不要说此情此景不令人黯然神伤。“销魂”出自江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”指极度悲伤、失魂落魄。此句似自语，又似对人辩白：这般情境，怎能不令人心碎？
语气转折，情感由隐转显，推向高潮。
“帘卷西风，人比黄花瘦”西风卷起帘子，帘内之人比那黄花还要瘦削。“西风”即秋风，萧瑟凄清，象征时光流逝与离愁。“黄花”即菊花，重阳时节盛开，清瘦高洁。将人与花比瘦，新奇而贴切：菊花本已清瘦，人竟更甚！此句以形写神，外在之“瘦”折射内心之“苦”，是全词情感与艺术的巅峰。
此词不仅是李清照早期风格的集中体现，也被视为宋词中“闺怨”题材的巅峰之作。据《琅嬛记》载，赵明诚读后叹服，闭门三日作词五十首，杂入清照此词，示友人陆德夫品评。陆曰：“只三句绝佳。”问之，答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”足见其艺术感染力之强。“人比黄花瘦”一句，更成为后世咏愁、写瘦、状相思的经典范式，影响无数文人。
《醉花阴》以重阳为背景，以相思为核心，以清秋景物为载体，将女性独有的敏感、才情与深情熔铸成一首“淡而浓、浅而深”的千古绝唱。它不仅展现了李清照作为“婉约之宗”的艺术高度，也让我们看到：最深的思念，往往不在喧哗处，而在“半夜凉初透”的寂静里，在“暗香盈袖”的无人知处。
【作者简介】
南宋词人李清照，号易安居士，是中国文学史上最杰出的女词人之一，被誉为“千古第一才女”。她的词以情感真挚、语言清丽、意境深远著称，风格随人生经历分为前后两期，前期生活优裕，词风清新婉约、明快细腻，多写闺情、自然与闲适生活；后期经历国破家亡、丈夫赵明诚去世、流离失所，词风转为沉郁悲凉、哀婉深挚，充满身世之痛与家国之思。
李清照提出“词别是一家”的理论，强调词应重音律、尚情致，区别于诗，她的词融合婉约之深与个人之真，将女性视角与家国情怀完美结合，后世称其词风为“易安体”，影响姜夔、周密等南宋词人，与辛弃疾并称“济南二安”（李清照号易安，辛弃疾字幼安，皆济南人）。
