【原文】
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【译文及注释】
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自在地飘零，水，自在地漂流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
一剪梅：词牌名。
玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席，玉簟秋意谓时至深秋，精美的竹席已嫌清冷。
兰舟：木质坚硬而有香味的木兰树是制作舟船的好材料，兰舟为舟之美称。
锦书：对书信的一种美称。《晋书·窦滔妻苏氏传》云：苏蕙织锦为回文旋图诗，以赠其被徙流沙的丈夫窦滔。这种用锦织成的字称锦字，又称锦书。
雁字：群雁飞时常排成「一」字或「人」字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。
【赏析】
这首《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是宋代婉约派宗主李清照（号易安居士）的代表作之一，作于她与丈夫赵明诚婚后短暂离别期间（约北宋大观年间，1107–1110年）。全词以清丽婉转之笔，写深挚缠绵的相思之情，将女性内心最细腻的情感波动——从触景生情、盼信无果，到愁绪流转、无法排遣——刻画得入木三分。尤以结句“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，成为千古传诵的爱情绝唱。
上片：秋景引思，盼信成空。
“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。”开篇七字即融视觉（红藕）、嗅觉（香残）、触觉（玉簟凉）于一体，点明时令：荷花凋谢，竹席生凉，已是清秋。“轻解罗裳，独上兰舟”：为排遣寂寞，独自泛舟湖上。“轻解”显其娴雅，“独”字点出孤寂。此非游乐，而是以动写静，以行写心——越想逃避，越见思念之深。
“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”仰望天空，盼鸿雁传书（古有“雁足传书”之说）；然而雁阵南归（“雁字回”），只带来秋意，未捎来家书；夜深人静，唯见明月洒满西楼——“月满”反衬“人缺”，清辉愈美，孤影愈寒。“西楼”为古典诗词中经典意象（如李煜“无言独上西楼”），象征思妇凭栏望远之所。
下片：流水无情，愁绕心间。
“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。”落花随水流逝，自然无情，不解人愁；然而你我虽分隔两地，却共怀同一份相思，同担这一腔闲愁。“一种…两处…”道出双向奔赴的深情——非单相思，而是彼此牵挂，更显情真意切。
“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”全词情感巅峰，心理描写的神来之笔：这相思之愁，根本无法排解；刚勉强舒展眉头，转瞬又涌上心头！“才下…却上…”以动态捕捉情绪流转，将抽象愁思具象为可感的身体反应，精准、鲜活、极具现代心理学意味，此语看似平白，却因真实而震撼——道尽人类面对深情时的无力与执着。
全词以第一人称直抒胸臆，不假借代言，不掩饰情感，在宋代女性文学中极为罕见。故词中无悲苦怨怼，而是一种甜蜜的忧愁、有盼头的等待。对比其晚年《声声慢》的绝望，此词的愁是“有温度的”：眉头可舒，心头可暖，只因知道——他终会归来。
【作者简介】
南宋词人李清照，号易安居士，是中国文学史上最杰出的女词人之一，被誉为“千古第一才女”。她的词以情感真挚、语言清丽、意境深远著称，风格随人生经历分为前后两期，前期生活优裕，词风清新婉约、明快细腻，多写闺情、自然与闲适生活；后期经历国破家亡、丈夫赵明诚去世、流离失所，词风转为沉郁悲凉、哀婉深挚，充满身世之痛与家国之思。
李清照提出“词别是一家”的理论，强调词应重音律、尚情致，区别于诗，她的词融合婉约之深与个人之真，将女性视角与家国情怀完美结合，后世称其词风为“易安体”，影响姜夔、周密等南宋词人，与辛弃疾并称“济南二安”（李清照号易安，辛弃疾字幼安，皆济南人）。
