【原文】
伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮濛濛。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
【译文及注释】
登上高阁眺望远方，怀念远在天边的情郎，这无限的情思什么时候才能了结？人世间没有什么能比相思的恋情更浓厚。那纷乱的柳丝，还有那东边山路上的蒙蒙飞絮，仿佛都是由我郁闷烦乱的心绪引起。想当日，他骑着嘶鸣着的马儿渐渐远去；看如今，这路上征尘不断，我怎么才能寻找情郎的行踪？
看近处，池塘中春水溶溶，成双成对的鸳鸯在水中纵情嬉戏，几条小船来来往往，穿行于南北之间。又是黄昏了，以前人约黄昏后的温情还记忆犹新，如今黄昏又过，景象依旧，却已是人去楼空。那梯子斜横在楼旁似已被人遗忘，只剩下一弯斜月空照着画阁帘栊。仔细想来，怨恨竟是如此深重，真不如那桃花杏花，还懂得嫁给东风而去。
千丝：指很多柳条。丝，指杨柳的长条。
陌：田间小路。嘶骑：嘶叫的马声。
溶溶：宽广的样子。桡：划船的桨，这里指船。
梯横：是说可搬动的梯子已被横放起来，即撤掉了。
画阁：有彩绘装饰的楼阁。帘栊：带帘子的窗户。
解：知道，能。嫁东风：原意是随东风飘去，即吹落。嫁，这里用其比喻义。
【赏析】
这首词堪称宋词中闺怨题材的巅峰之作，全词以女子口吻，抒写登高望远、思忆情郎的绵长愁绪，而结尾一句“不如桃杏，犹解嫁东风”，更是石破天惊——以花拟人，怨己不如草木，竟能主动“嫁”与春风，道尽古代女性在爱情中的被动、无奈与深沉悲慨。
出彩在结尾两句：“不如桃杏，犹解嫁东风。”独守空闺的哀怨中更隐有金石之声，刻画出一个旧时女子对情爱的执着之外，对女性命运的质疑与抗议。据传欧阳修大爱此句，恨未识其人，张先去拜谒，他倒屐迎之（出自《三国志·魏志·王粲传》，原指因急于迎客而将鞋穿倒的行为，后引申为主人热情待客的典故），对人道：“此乃‘桃李嫁东风’郎中。”
上片：登高望远，愁如柳丝。
“伤高怀远几时穷？无物似情浓。”开篇直问：这登高怀人的痛苦何时才能终结？世间万物，没有比“情”更浓烈的东西了，以反问起势，定下全词炽烈而绝望的基调。“离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮濛濛。”“千丝”双关：既指眼前柳条（古人折柳送别），又喻心绪纷乱如丝。“飞絮濛濛”进一步强化视觉上的迷离与心理上的茫然。柳絮本轻，却压得人心碎。“嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？”回忆离别场景：马嘶声远去，尘土飞扬，爱人身影消失于天际。如今欲寻其踪迹，却“何处”可认？空间阻隔与记忆模糊交织，加深无力感。
下片：旧地重游，孤寂如影。
“双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。”池中鸳鸯成对，春水荡漾，小船可自由往来南北，“双鸳”与“小桡通”反衬自身形单影只、情路断绝。昔日共游之地，今成伤心之境。“梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。”黄昏登楼，梯子横放（暗示无人来访），夜深人静，唯见斜月映照窗棂，“又还是”三字点出：此景日日重复，孤独已成常态。“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”（千古绝唱）“沉恨”：深埋心底的怨恨，“细思”：反复咀嚼，愈思愈痛。“不如桃杏，犹解嫁东风”连桃花杏花都懂得在春风中绽放、随风飘舞，仿佛主动“嫁给”东风，享受自然的眷顾。而我呢？空有深情，却无法主宰自己的命运，连花都不如！此句以极端自贬表达极端不平——不是花真能“嫁”，而是人不如花自由。这是对女性在礼教束缚下丧失情感自主权的无声控诉。
为何此句震撼千古？因为一是突破传统闺怨模式，一般闺怨词止于“泪眼望君”“罗衣湿透”，张先却让女子发出存在主义式的诘问：“我为何不能像花一样选择自己的归宿？”二是“嫁东风”的颠覆性隐喻，“东风”象征机遇、自由或理想爱人，说花“解嫁”，实则是人渴望主动选择爱情的投射，在“父母之命，媒妁之言”的时代，此语近乎叛逆。据传李清照读此词后，称张先为“云破月来花弄影郎中”（因其名句），足见其影响。而她自己“此情无计可消除”的缠绵，亦承此脉。
【作者简介】
张先，北宋时期著名的词人，善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”，官至尚书都官郎中，晚年退居湖杭之间。张先交游甚广，晏殊、宋祁、欧阳修、梅尧臣、王安石都是他经常唱和往还的朋友，与小他四十多岁的苏轼为忘年交。
