【原文】
近清明，翠禽枝上消魂。可惜一片清歌，都付与黄昏。欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存。
空樽夜泣，青山不语，残照当门。翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云。天长梦短，问甚时、重见桃根。这次第，算人间没个并刀，剪断心上愁痕。
【译文及注释】
临近清明时分，枝头上翠鸟的叫声婉转动人。只可惜这一片清歌，都给了寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲，又怕柳花轻薄，不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿温存？
空空的酒杯仿佛在为我哭泣，青山默默不语，一弯残月照在门前。旅舍门前，月色下的湘江朦胧迷茫，波光隐隐，倒映着天空朵朵浮云。时光漫长，人生短暂。请问苍天，到底什么时候才能和恋人见面？这情景真令人心酸，遍寻人间也找不到能够剪断这种愁绪的剪刀，可以把我心中的千愁万绪剪断。
湘春夜月：词牌名，是黄孝迈的自度曲。
翠禽：翠鸟。柳花：指柳絮。
空樽：空酒杯。翠玉楼：即前文“楚乡旅宿”。
桃根：出于东晋的《桃叶歌》：“桃叶复桃叶，桃叶连桃根。相怜两乐事，独使我殷勤”，后词中多代指意中人。
者次第：“如此种种”的意思。者，同“这”。
并刀：并州（今山西太原）的剪刀，当时以锋利著称。
【赏析】
这首词是南宋著名词人黄孝迈的《湘春夜月·近清明》，是一首极为婉约凄美的羁旅怀人之作。全词以“近清明”为时间背景，借暮春之景、孤馆之夜，抒写游子对远方情人的深切思念与无法排遣的愁绪。语言清丽如水，情感幽深似海，被清代词评家陈廷焯赞为“幽极，秀极，淡极，哀极”。
上片——春尽人孤，欲诉无凭。
“近清明，翠禽枝上消魂。”清明将至，春意将尽；枝头翠鸟鸣啭，本应悦耳，却令人“消魂”（神伤），以乐景写哀情，反衬内心悲凉。“可惜一片清歌，都付与黄昏。”鸟儿的清亮歌声无人欣赏，只消融在苍茫暮色中， 暗喻自己满腔心事，亦如清歌般无人倾听，徒然消散。“欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。”想向柳絮倾诉愁怀，却又担心它“轻薄”（随风飘荡、无情无义），不能理解人的伤春之情，拟人化手法，写出极度孤独：连自然之物也信不过，无人可语。“念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存？”“楚乡”泛指南方羁旅之地（或实指湖南一带），回想客居他乡，满怀柔情与离思，却无人可依偎、无处得温存，直抒胸臆，点出核心之痛：孤独中的情感饥渴。
下片——夜寂愁深，愁不可剪。
“空樽夜泣，青山不语，残照当门。”“空樽夜泣”酒杯空置，仿佛在暗夜中哭泣（移情于物），“青山不语”：山沉默如铁，冷漠无情；“残照当门”夕阳斜照门前，更添萧瑟，三句鼎足对，营造出天地皆寂、唯我独悲的意境。“翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云。”想象对方所居的“翠玉楼”前，只有湘江水波荡漾，搅动天边云影，虚写伊人所在，以“湘水”“湘云”暗用湘妃典故，隐喻相思之泪与忠贞之情。“天长梦短，问甚时、重见桃根？”“桃根”晋代王献之爱妾名，后泛指心爱的女子。天地悠长，好梦却短，不知何时才能再见伊人？ 时空阻隔之叹，情急而问，愈显无奈。“这次第，算人间没个并刀，剪断心上愁痕。”“并刀”古时并州（今山西）所产锋利剪刀，常入诗词（如周邦彦“并刀如水”）。这般光景，纵有天下最利的并刀，也剪不断心头的千缕愁痕，化用李煜“剪不断，理还乱”，但更具体、更形象，将抽象愁绪具象为可“剪”却“剪不断”的实体，余味无穷。
【简介】
黄孝迈，号雪舟，南宋晚期一位风格清丽、情感深婉的文人，作品也流传不多，与同时代词人如周密、张炎、王沂孙等或有交游，风格上亦受姜夔“清空骚雅”一派影响，但其词作以幽秀凄美、含蓄蕴藉著称，在宋末词坛独树一帜。黄孝迈生活在南宋理宗至度宗年间（约13世纪中后期），正值国势日衰、蒙古南侵之际。他一生未仕或仅任微职，长期漂泊江湖，多羁旅愁思之作。
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