【原文】
三月暮，花落更情浓。人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风，堤畔画船空。
恹恹醉，长日小帘栊。宿燕夜归银烛外，啼莺声在绿阴中，无处觅残红。
【译文及注释】
月暮春时节，花儿凋落后，情意反而更为浓厚。人离开后秋千在月光中静静地悬挂着，拴在杨柳树下的马儿疲倦得都不想迎风嘶叫。停驻在堤边的画船上空无一人。
小帘栊中的人整日感到浑身无力，昏昏欲睡。归家的燕子因为银烛正亮着，不敢飞回巢中。绿树荫内，流浪的黄莺不停地啼叫。春光流逝了，连那凋萎的花也无处可寻。
望江南：又名“梦江南”“忆江南”，原唐教坊曲名，后用为词牌名。
恹恹（yān）：精神不振貌。
帘栊：门窗的帘子。
“宿燕”句：借用温庭筠《七夕》“银烛有光妨宿燕”诗意。
【赏析】
宋代词人吴文英所作的《望江南·三月暮》，全词以暮春为背景，通过细腻婉约的笔触，描绘出春尽花落、人去楼空的寂寥景象，抒发了对逝去美好时光与人事的深深怀念。
“三月暮，花落更情浓。”开篇点明时节农历三月末，春将尽，花已落。然而“情浓”二字却出人意表，并非因春去而淡情，反因花落而情更深，这“情”或是对春光的留恋，或是对某人的思念，在凋零中愈发浓烈。“人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。”曾经欢笑荡秋千的人已离去，秋千空悬，唯有月光静静照着；系在杨柳下的马也不再前行，连嘶鸣都显得疲惫。这两句以物写人，用“闲”“倦”赋予景物情感，烘托出人去楼空、百无聊赖的孤寂氛围。“堤畔画船空。”河堤边的彩绘游船空荡无人，昔日的热闹已成过往，“空”字收束上片，余韵苍凉。
“恹恹醉，长日小帘栊。”长日漫漫，无事可做，唯有借酒消愁，整日昏昏沉沉，醉意恹恹，独对小窗。“宿燕夜归银烛外，啼莺声在绿阴中。”夜深时，归巢的燕子飞过烛光之外，白昼里，黄莺在浓密绿荫中啼鸣。一写夜，一写昼，动静相映，看似生机盎然，实则反衬出词人的孤独——鸟有归处，人却无依；莺声悦耳，却无人共听。“无处觅残红。”结句回扣开头“花落”，欲寻最后一片落花亦不可得。春色彻底消逝，连凭吊的痕迹都不复存在，哀婉至极。
此词典型体现吴文英“密丽深曲”的词风——意象密集（秋千、月、马、杨柳、画船、帘栊、燕、莺、残红），情感内敛而深沉，时空交错中透出浓郁的感伤。虽写暮春，却不直抒悲情，而是借景寓情，“空”“倦”“恹恹”“无处”等词层层渲染，令人读之如坠烟水迷离之境。
此词亦可视为对美好事物易逝、人生聚散无常的哲思，具有普遍的审美共鸣。
【作者简介】
吴文英，号梦窗，晚年又号觉翁，与贾似道友善，贾似道被列入《宋史·奸臣传》，因而受人非议。吴文英主要师承周邦彦，重视格律，重视声情，讲究修辞，善于用典，风格雅致，号“词中李商隐”。
吴文英生活的时代，元已代金而起，南宋政权已岌岌可危。面对风雨飘摇的时局，吴文英既不能奋起呐喊，只能通过写景咏物，伤今感昔，表达对国事的忧思。在他的词中，或伤戚宋室的衰微，或隐喻南宋君臣的偷安，或描写山河的凋敝荒凉，或痛悼被迫害的忠臣良将。同时，又夹杂着对人世沧桑的感叹，把家国之感与身世之痛融为一体，其沉郁哀伤之情随处可见。
