【原文】
长相思，在长安。
络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。
美人如花隔云端。
上有青冥之长天，下有渌水之波澜。
天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。
长相思，摧心肝。
日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠。
赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。
此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。
忆君迢迢隔青天。
昔时横波目，今作流泪泉。
不信妾肠断，归来看取明镜前。
美人在时花满堂，美人去后花馀床。
床中绣被卷不寝，至今三载闻余香。
香亦竟不灭，人亦竟不来。
相思黄叶落，白露湿青苔。
【译文及注释】
日日夜夜地思念啊，我思念的人在长安。
秋夜里纺织娘在井栏啼鸣，微霜浸透了竹席分外清寒。
孤灯昏暗暗思情无限浓烈，卷起窗帘望明月仰天长叹。
亲爱的人相隔在九天云端。
上面有长空一片渺渺茫茫，下面有清水卷起万丈波澜。
天长地远日夜跋涉多艰苦，梦魂也难飞越这重重关山。
日日夜夜地思念啊，相思之情痛断心肝。
日色将尽花儿如含着烟雾，月光如水心中愁闷难安眠。
刚停止弹拨凤凰柱的赵瑟，又拿起蜀琴拨动那鸳鸯弦。
只可惜曲虽有意无人相传，但愿它随着春风飞向燕然。
思念你隔着远天不能相见。
过去那双顾盼生辉的眼睛，今天已成泪水奔淌的清泉。
假如不相信我曾多么痛苦，请回来明镜里看憔悴容颜。
美人在时，有鲜花满堂；美人去后，只剩下这寂寞的空床。
床上卷起不睡的锦绣袭被，至今三年犹存昙香。
香气是经久不润了，而人竟也有去无回。
这黄叶飘落更增添了多少相思？
露水都已沾湿了门外的青苔。
注释
长相思：属乐府《杂曲歌辞》，常以“长相思”三字开头和结尾。
络纬：昆虫名，俗称纺织娘。金井阑：精美的井栏。
簟（diàn）：竹席。渌：清澈。关山难：关山难渡。
凤凰柱：瑟身上缠绕弦线的木柱，刻有凤凰纹路。
燕然：山名，即杭爱山，在今蒙古人民共和国境内。此处泛指塞北。
横波：指眼波流盼生辉的样子。
馀（yú）：通“余”，意为“剩下、残留”。
【赏析】
《长相思》是一组乐府诗。第一首诗通过描写景色，渲染气氛，抒写男女相思，似有寄意；第二首诗白描了思妇弹琴寄意、借曲传情、流泪断肠、望眼欲穿的情景，表现思妇对远征亲人的深情怀念；第三首诗以花和床为意象，赋予情感，抒写男子对心上人的思念。这三首诗内容、形式、意境各有不同，但都深刻地表现了离人的相思之苦，行文情真意切，缠绵悱恻。
这三首《长相思》的创作时间一般认为是在李白被“赐金还山”之后，大约是他被排挤离开长安后于沉思中回忆过往情绪之作。
其一：
“长相思，在长安。”开篇直抒胸臆，所思之人远在长安。“长安”既是实指（唐都），也可象征政治中心、理想归宿。李白曾供奉翰林于长安，后遭放还，此诗或含对君王、功业的眷恋。
“络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。”络纬：即纺织娘，其声如“织、织”，古人常借其鸣声写秋思。金井阑：雕饰精美的井栏，“金”非指黄金，而是华美之意。簟（diàn）：竹席。微霜未至，但席已觉寒——因心寒而觉物寒，情景交融。
“孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。”灯火昏暗，如希望渺茫，卷帘望月，是古典诗歌中典型的“望远怀人”动作，“空长叹”三字，道尽无奈。
“美人如花隔云端。”化用《离骚》“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，“美人”在屈原笔下常喻君王或理想，李白承此传统。“隔云端”极言距离之遥、相见之难，亦暗示地位悬殊或理想高不可攀。
“上有青冥之长天，下有渌水之波澜。”上天下水，天地广阔，反衬人之渺小与阻隔之深。“青冥”指青天高远，“渌水”清澈却动荡，象征前路艰险。
“天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。”即便魂魄能飞，也因路途遥远、关山险阻而难以抵达。连梦境都无法跨越现实障碍，绝望更甚。
“长相思，摧心肝。”结尾复沓呼应开头，情感喷薄而出。“摧心肝”并非夸张，而是极写相思之痛彻心扉。
其二：
“日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠。”日暮花烟、素月当空，是典型的闺中夜景。“含烟”写暮色迷离，“如素”喻月光清冷洁白。景美而人愁，反衬出内心孤寂，“愁不眠”直点主题。
“赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。”赵瑟、蜀琴：分别指赵地精美的瑟、蜀地名贵的琴，泛指乐器，也暗含地域之隔（夫在北地，妻在南方？）。凤凰柱、鸳鸯弦：瑟柱雕凤凰，琴弦绘鸳鸯——皆象征夫妻和美。停瑟欲琴，动作细节写出百无聊赖中借音乐遣怀，却更添相思。
“此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。”曲中情意深重，却无鸿雁可托。“燕然”：汉代窦宪大破匈奴，勒石燕然山（今蒙古境内），后泛指边塞。此处指征人戍边之地。托春风寄情，浪漫而无奈。
“忆君迢迢隔青天。”化用前篇“美人如花隔云端”，此处更直白：“你我之间，如同隔着整片青天！”“迢迢”叠字，强调距离之遥、相见之难。
“昔时横波目，今作流泪泉。”横波目：形容女子眼波流转，明媚动人（古称“目若横波”）。昔日美目，今成“泪泉”——夸张而真实，极写日夜哭泣之状。
“不信妾肠断，归来看取明镜前。”以嗔语作结，痴情毕现：你不信我为你肝肠寸断？那就回来照照镜子——看看我消瘦憔悴的模样！“明镜前”三字尤为精妙：镜中容颜是相思最直观的证据，胜过千言万语。此句看似娇嗔，实则悲切至极，余味无穷。
其三：
“美人在时花满堂，美人去后花馀床。”开篇用强烈对比，“花满堂”既是实写春日繁花，也隐喻美人带来的生机与欢愉；“花馀床”则凄凉——花不再为悦己者开，只零落于空床，反成哀景。
“床中绣被卷不寝，至今三载闻余香。”绣被精美，却因无人共眠而“卷不寝”——细节见深情。“三载”点明时间之久，非一日之思，而是三年如一日的守望。“闻余香”尤为动人：香气本易散，竟能留存三年？——非真香不灭，而是思念太深，幻觉犹存。心理真实胜于物理真实。
“香亦竟不灭，人亦竟不来。”香为何不灭？人怎还不归？香可留，人难返——物是人非之痛，至此达到顶点。
“相思黄叶落，白露湿青苔。”秋深叶落，白露凝阶。“黄叶”象征年华老去、希望凋零；“青苔”暗示庭院久无人迹，荒寂冷清。不直言“我悲伤”，而以自然之景映照内心之境，含蓄隽永，余味无穷。
【作者简介】
李白，字太白，号青莲居士，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。
李白，少年时习剑术、好任侠，胸怀“济苍生，安社稷”之志。青年起“仗剑去国，辞亲远游”，足迹遍及大半个中国。因道士吴筠推荐，被唐玄宗召入长安，供奉翰林，曾得“御手调羹”之宠。但因性格傲岸、不媚权贵，遭谗被“赐金放还”。曾入永王李璘幕府，作《永王东巡歌》，后因永王兵败被牵连，流放夜郎（今贵州），中途遇赦东归。漂泊三年，卒，享年61岁。
