【原文】
元和十年，余左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。听其音，铮铮然有京都声；问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才。年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒使快弹数曲，曲罢悯然。自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。余出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意，因为长歌以赠之，凡六百一十二言，命曰《琵琶行》。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
【译文及注释】
序：
唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。
正文：
夜晚到浔阳江头送别客人，枫树、 芦荻被秋风吹得飒飒作响。
我和客人下马在船上设宴饯别，举起酒杯想要饮酒却无助兴的音乐。
酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时茫茫江水中浸着一轮冷月。
忽然听见江面传来阵阵琵琶声，我忘却了回归，客人也不想动身。
寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶声停了许久却迟迟不语。
我们移船靠近邀请她出来相见，重新拨亮灯光再添酒摆开宴席。
千呼万唤她才缓缓地走出来，用怀里抱着的琵琶半遮着面。
她拧转弦轴，拨动弦丝，试弹了几声，还没弹成曲调却先有了感情。
一弦弦凄楚悲切的声音隐含着深长的情思，似乎在诉说着她一生的不如意。
她低着眉头随手慢慢地连续弹奏，尽情地倾诉心底无限的伤心事。
轻轻抚拢慢慢捻揉下抹又上挑，初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。
大弦声音沉重抑扬如暴风骤雨，小弦细促轻幽、急切细碎，如人窃窃私语。
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏，就像大珠小珠一颗颗掉落玉盘。
一会儿像黄鹂在花下啼鸣婉转流利，一会儿又像泉水在冰下流动滞涩不畅。
好像冰泉冷涩琵琶声开始凝滞，凝滞而不通畅声音渐渐地停歇。
像另有一种愁思幽恨暗暗滋生，此时闷闷无声却比有声更动人。
突然间好像银瓶撞破水浆四溅，又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。
一曲终了拨子从弦索中间划过四弦，一声轰鸣好像撕裂了布帛。
东西面的画舫、游船都静悄悄的，只看见江心之中映着的秋月泛着白光。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中；然后整理一下衣服起身站立，收敛（深思时悲愤幽怨的）面部表情。
她说她本是京城负有盛名的歌女，老家住在长安城东南的虾蟆陵。
十三岁就已学会弹奏琵琶技艺，名字登记在教坊乐团的第一部里。
每曲弹罢都令艺术大师们叹服，每次妆成都被同行歌伎们嫉妒。
京城的富贵子弟争着赠送财物，每当一曲弹罢，不知要给多少彩绸。
打拍子敲碎了镶嵌着花钿的篦形发饰，吃美酒染污了红色罗裙。
年复一年都在欢笑打闹中度过，秋去春来美好的时光白白消磨。
教坊的兄弟参军去了，当家的阿姨也死了，暮去朝来我也年老色衰。
门前车马减少，光顾者寥寥，年岁大了我只得嫁给商人为妻。
商人重利不重情常常轻易别离，上个月他到浮梁买茶办货去了。
他去了留下我在江口孤守空船，只有秋月与我作伴，绕船的秋水凄寒。
深夜常常梦到少年时作乐狂欢，梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
我听了琵琶声早已摇头叹息，又听到她这番诉说更加歔欷。
同样都是天涯沦落的可怜人，今日相逢何必问曾经是否相识！
自从去年我离开繁华长安京城，被贬居住在浔阳江畔便一直因病卧床。
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐，一年到头也听不见管弦奏鸣。
居住在湓江附近，低洼潮湿，院子周围，尽长些黄芦苦竹。
在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
在春天江边花儿开放的早上，或在秋天明月高悬的夜晚，我常常取酒独酌独饮。
难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。
今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到了天上的仙乐，让我的耳朵暂时得到了清明。
请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。
被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。
凄凄切切不似刚才奏过的单调，在座的人重听都掩面哭泣不停。
要问在座之中谁流的眼泪最多？江州司马的青衫已被泪水浸湿！
注释
京都声：指唐代京城流行的乐曲声调。
倡女：歌女。倡，古时歌舞艺人。
善才：当时对琵琶师或曲师的通称，是“能手”的意思。
委身：托身，这里指嫁的意思。贾（gǔ）人：商人。
命酒：叫（手下人）摆酒。快：畅快。
悯然：忧郁的样子。漂沦：漂泊沦落。
出官：（京官）外调。恬然：淡泊宁静的样子。
迁谪：贬官降职或流放。
长句：指七言诗。凡：总共。言：字。命：命名，题名。
浔阳江：长江流经江西省九江市北的一段，因九江古称浔阳，所以又名浔阳江。
瑟瑟：形容枫树、 芦荻被秋风吹动的声音。
主人：诗人自指。回灯：重新拨亮灯光。回：再。
转轴拨弦：拧转弦轴，拨动弦丝，这里指调弦校音。
掩抑：声音低沉。思：深长的情思。
信手：随手。续续弹：连续弹奏。
拢、捻、抹、挑：都是琵琶演奏时拨弦的技巧。拢：扣弦，捻：揉弦，抹：顺手下拨，挑：反手回拨。
《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，后流入中原。
《六幺》：大曲名，又叫《乐世》《绿腰》《录要》，为歌舞曲。
大弦：指最粗的弦。嘈嘈：声音沉重抑扬。小弦：指最细的弦。切切：细促轻幽，急切细碎。
间关：鸟鸣声。幽咽：遏塞不畅状。冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。
凝绝：凝滞。迸：溅射。曲终：乐曲结束。拨：弹奏弦乐时所用的拨工具。
当心画：用拨子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。
敛容：收敛（深思时悲愤深怨的）面部表情。
虾（há）蟆陵：在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。
教坊：唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关。秋娘：唐代歌妓女伶的通称。
五陵：在长安城外，汉代五个皇帝的陵墓。缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。
绡：精细轻美的丝织品。钿（diàn）头银篦（bì）：此指镶嵌着花钿的篦形发饰。击节：打拍子。
颜色故：容貌衰老。浮梁：古县名，在今江西省景德镇市，盛产茶叶。
去来：走了以后。梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。阑干：纵横散乱的样子。
重：重新，重又之意。唧唧：叹声。呕哑嘲哳（zhāo zhā））：形容声音噪杂。
琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。暂：突然。却坐：退回到原处。
促弦：把弦拧得更紧。转：更加，越发。向前声：刚才奏过的单调。
掩泣：掩面哭泣。青衫：唐朝八品、九品文官的服色。
【赏析】
唐代诗歌中，乐器演奏是一个很常见的主题。在写作这类诗的时候，作者常常将主要的笔墨放在使用各种修辞，渲染乐曲的音色、节奏和演奏者高超的手法上，对于演奏者和欣赏者的经历却甚少涉及。但这首《琵琶行》却是一个异类，单凭诗中“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”等对乐曲的描写，已经可以成为唐代音乐诗中的一流作品。而白居易在向读者呈现琵琶女的高超技巧之余，又展示了自己和琵琶女的两段人生经历，并且与之前对琵琶乐曲的描写相合无间，这才显示出更为高超的功力。
人的情感是一种非常复杂而难以捉摸的东西。白居易由于政敌莫须有的构陷，从京城里前途无量的太子左赞善大夫，被贬谪到偏僻的九江做没什么具体工作的司马，在元稹看来已经是值得“垂死病中惊坐起”的，但他本人依然是“恬然自安”，并未觉得有多么痛苦。在送客的时候见到了曾经在京城当红的演奏家，又免费欣赏到一场高水平的琵琶演奏，对旁人来说可能是一次惊喜的邂逅，却让白居易初次感受到了贬谪的痛苦。
这乍看很难理解，但仔细想想，正因为琵琶女的高超技巧，让白居易在“地僻无音乐”的地方，听到了只有在长安城中才会出现的“仙乐”，才让他瞬间感受到贬谪之地与帝国中心的天壤之别，这样的相对剥夺感，才是“迁谪意”最重要的组成部分。与此同时，琵琶女曾经在长安红极一时，而今流落九江、遭人抛弃的命运，也让白居易不由自主地将其与自己的经历相映射，更体会到自己被朝廷弃置的悲凉景况。
所谓“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，正是因为在同样沦落天涯的他人身上，看到了自己的处境，这一方面会使人更加认清自己的悲哀，另一方面又使人因为自己的悲哀有人理解而感到欣慰。从这个角度来讲，白居易欣赏琵琶曲时的感受，与天下失意者阅读《琵琶行》时的感受是一样的。这也就是为什么这首诗从面世时起就广为传颂，直至今日依旧脍炙人口的原因。
白居易的《琵琶行》是中唐时期最杰出的叙事兼抒情长诗之一，也是中国古典诗歌史上极具代表性的作品。全诗共616字，分为序与正文两部分，以“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”为核心情感线索，通过一位琵琶女的身世遭遇与诗人自身贬谪经历的对照，深刻揭示了士人失意、人生无常与社会变迁的主题。
以下从多个维度对《琵琶行》进行详细评析。
815年，宰相武元衡遇刺，白居易上书主张严惩凶手，反被诬“越职言事”，贬为江州司马（今江西九江）。此为其人生重大转折点，816年在江州写下千古绝唱《琵琶行》，发出“同是天涯沦落人”的深沉慨叹。江州地处偏远，政治边缘化使他深感压抑与孤独。某夜于浔阳江头送客，偶遇一位流落江湖的琵琶女，听其弹奏并闻其身世，顿生共鸣，遂作此诗。这一背景决定了《琵琶行》兼具个人抒怀与社会批判的双重性质。此后白居易的思想由积极入世转向“中隐”——既不完全退隐，也不激烈抗争，追求“独善其身”。
序文简明扼要地说明写作缘由：“元和十年，予左迁九江郡司马……因为长句，歌以赠之。”既增强了真实感，也为全诗定下悲凉基调。
正文结构（可分五段）
第一段（开头至“犹抱琵琶半遮面”）：邂逅琵琶女。场景：秋夜江边，主客离别，“枫叶荻花秋瑟瑟”营造萧瑟氛围。琵琶声突现，“忽闻水上琵琶声”，打破寂静，引出人物。“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”——刻画其矜持、羞怯又略带沧桑的形象，极具画面感。
第二段（“转轴拨弦三两声”至“唯见江心秋月白”）：琵琶演奏描写。此为全诗艺术高峰，以通感、比喻、拟声等手法极尽描摹琵琶音乐之妙：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”——音色对比；“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”——节奏与清脆感；“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难”——旋律起伏；“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”——高潮爆发；“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛”——戛然而止。音乐不仅是技艺展示，更是情感载体。演奏结束，“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”，以静衬动，余韵无穷。
第三段（“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”）：琵琶女自述身世。她曾是长安名妓，“十三学得琵琶成，名属教坊第一部”，盛极一时；后因年老色衰，“弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故”，被商人抛弃，漂泊江湖。“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”——今昔对比，悲从中来。其命运折射出唐代乐籍制度下女性的脆弱地位，也暗喻繁华易逝、世态炎凉。
第四段（“我闻琵琶已叹息”至“呕哑嘲哳难为听”）：诗人自述贬谪之痛。由琵琶女联想到自身：“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！”——点题之句，情感升华。回忆昔日京城生活：“春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”，今则“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”，环境恶劣，心境孤寂。听山歌村笛“呕哑嘲哳难为听”，反衬琵琶女音乐之高雅，亦显文化隔阂与精神苦闷。
第五段（结尾）：再闻琵琶，泪湿青衫。琵琶女感其知音，重弹一曲，“凄凄不似向前声”；诗人“满座重闻皆掩泣”，而自己“江州司马青衫湿”——以泪收束，情感达到顶点。“青衫”是唐代八、九品官服，象征身份卑微，更添悲凉。
《琵琶行》被誉为“描摹声音的千古绝唱”。白居易突破文字局限，用视觉、触觉、心理感受来表现听觉，开创“以象写声”的典范。后世苏轼《赤壁赋》、欧阳修《秋声赋》均受其影响。诗中琵琶女与诗人两条命运线平行展开，最终交汇于“同是天涯沦落人”。这种“镜像结构”强化了共情效果，使个人哀愁升华为普遍人生感慨。
白居易主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，《琵琶行》语言平易近人，却意蕴深厚。如“商人重利轻别离”直指社会现实，毫无雕饰却力透纸背。全诗始终以秋夜江景为背景，“枫叶”“荻花”“江月”“黄芦”“苦竹”等意象层层渲染孤寂氛围，情景高度统一。
白居易超越士大夫立场，对一位底层艺妓寄予真挚同情，体现其“仁政”“民本”思想。琵琶女被弃、诗人被贬，皆非因其过，而是体制与时代之弊。诗中虽未直接抨击，但“同是天涯沦落人”已暗含对权力结构的质疑。无论昔日如何辉煌，终将归于漂泊与遗忘。这种对生命短暂、荣枯无常的感悟，具有深刻的哲学意味。
《琵琶行》与《长恨歌》并称白居易“双璧”，代表其“感伤诗”最高成就，对后世戏曲、小说影响深远，如元杂剧《青衫泪》即据此改编，在东亚文化圈广为传诵，日本平安时代贵族即熟读此诗，现代学者钱钟书称其“以文字绘声，前无古人”，王国维赞其“能写真感情者，谓之有境界”。
《琵琶行》不仅是一首技艺精湛的长诗，更是一曲穿越时空的人性悲歌。它用一把琵琶、一江秋月、两段人生，道尽了千古文人的失意、女性的无奈与人类共通的孤独。正如诗中所言：“同是天涯沦落人”——这七个字，至今仍能触动每一个在命运洪流中挣扎的灵魂。
【作者简介】
白居易，字乐天，号香山居士，是中唐时期最杰出的现实主义诗人之一，与元稹并称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，与李白、杜甫并称“唐代三大诗人”，若论作品数量与传播广度，白居易或可居首。他主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，强调诗歌的社会功能，是新乐府运动的倡导者和代表人物，创作《新乐府》五十首、《秦中吟》十首，揭露社会黑暗，同情百姓疾苦。
白居易的诗风平易通俗、情感真挚，在当时就广为传诵，有“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇”之誉。白居易是唐代作品流传最广、影响最大的诗人之一，其诗在朝鲜、日本极受推崇，对后世如苏轼、陆游、袁枚乃至近代白话诗运动均有深远影响。
