画幅

画幅

画幅表示的是一种大小尺寸，具体指的是相机的核心，也就是感光元件的尺寸。在胶片时代，画幅指的是胶片的尺寸，而进入数码时代，画幅指的是相机中的电子感光元件的尺寸。

因此，画幅本身的概念是很简单的。不同的画幅的相机就是不同的感光元件的尺寸不同而已。相机有很多种不同的画幅，包括手机虽然画幅都非常小，但也有大小之分。

我将着重介绍几个较为被广泛使用的画幅。

全画幅

相信你经常会听到全画幅这个名字，全画幅指的是大小尺寸为36x24mm的感光元件，全画幅也通常被称作35mm格式，或者135格式，因此这些都是指全画幅，只是叫法不同而已。不论是胶片还是数码，都称之为全画幅。全画幅的尺寸最早是由柯达在1934年开始广泛使用，并逐渐成为最主流的尺寸并一直使用至今。

现今大多数高端数码单反，包括佳能、尼康、索尼顶级相机都在使用这个尺寸的感光元件。

APS-C

APS-C画幅的感光元件的大小为24x16mm。APS-C画幅也被称作被半幅，甚至有人戏谑地称之为残幅，为什么这么称呼稍后再说。尼康将自家的APS-C画幅的相机命名为DX格式。

包括尼康，索尼，富士等在内都有广大的APS-C相机的产品线。佳能也有APS-C画幅的相机，不过相比其他厂家的APS-C画幅的相机，佳能的APS-C画幅略为稍小一些。

APS是“Advance Photo System”的缩写，APS的设计者一改135系统的单一画幅格式，设计了三种(C、H、P)底片画幅。

4/3

4/3画幅是奥林巴斯与松下正在全面使用的一种尺寸，这种画幅比全画幅与半幅更小，因此机身与镜头也能做的更加紧凑。但是受限于感光元件的尺寸，像素相比半幅与全画幅有劣势。

中画幅

中画幅这个名字容易让人产生混淆，很多从字面上理解，很容易认为中画幅比全画幅小，其实中画幅比全画幅更大。中画幅也叫120格式，通常有不同的大小，有44x33mm，也有54x40mm。因为中画幅相机较少，通常也非常的昂贵。

其他画幅

以上都是在单反以及微单相机中常见的画幅种类，当然还有很多其他的画幅，卡片机与手机通常会使用1/1.7，1/2.5，1/3甚至更小的画幅。

画幅的影响

要说画幅的最大影响，那就是价格。中画幅相机最为昂贵，全画幅相机次之，主流的通常在1-3万之间。APS-C与4/3画幅的相机价格相对就亲民的多，通常针对大多数新手设计的入门级相机都是APS-C画幅。

那么，为什么画幅会影响价格？画质。

在数码时代，通常，感光元件尺寸越大，画质也就越好，而越大的感光元件的生产成本越高。出于对更好的画质的追求，所以越大的感光元件越贵，相机也就越贵。

数码时代感光原件通常是CCD和CMOS，而现在几乎以CMOS为主。不论是CCD还是CMOS，都是将通过镜头接收到的光信号转化为电信号。

即使相同画幅的感光元件的像素也不同，所以为了方便衡量与判断，通常将感光元件的尺寸，除以像素数，得到每个像素的尺寸。一般来说，全画幅感光元件的单个像素的长度能够达到6-7微米，APS-C画幅的相机单个像素的长度在4-5微米之间，而手机通常只有1微米，甚至更少。

在感光元件接收光信号的这个过程中，接收到的光线越多越强，画质也就越好，噪点也就越少。同时，单个像素的尺寸越大，所能获取的信息量也就越大，因此在转换成电信号的时候产生的噪声也就越小，所以噪点也就越低。而感光度越高，噪点也会随之升高，除了改进制造工艺，优化算法之外，最有效的方法就是增大单个像素的面积。因此，尼康和佳能的顶级单反，都维持在刚刚好2000万像素的级别，这对于控制高感光度时产生的噪点非常有帮助。

所以，不同画幅的相机最大的不同就是画质，尤其以噪点对画质的影响最大。在光线非常好的时候，比如晴朗的天气的正午，区别并不明显，而当光线变弱了之后，全画幅，半幅，4/3画幅之间的区别就非常明显了，全画幅得益于更大的尺寸在画质上拥有非常大的优势。

但是需要注意的是这个是横向比较，并不适合纵向比较。随着科技的发展，工艺制程的进步，尽管现在的全画幅相机像素数非常高，也比以前低像素的全画幅相机画质表现更好。

转换系数与等效焦距

同样焦距的镜头在不同尺寸感光元件的数码相机上，成像的视角也不同。更小的传感器，相当于从原本的视角中剪裁出来一块，这样的截取，相当于缩小了取景范围，也相当于将远处的景物拉近了，这就相当于焦距变长了。比如，APS-C机身安装200mm镜头拍摄的画面就等同于全画幅机身安装300mm镜头拍摄的效果。所以实际焦距为200mm的镜头，装在APS-C机身上，等效焦距变成了300mm，200mm变成300mm是因为我们乘了1.5的焦距转换系数。

实际焦距×焦距转换系数=等效焦距。

转换系数英文为Crop Factor，所以也称为裁切关系，感光元件的大小越来越小，因此转换系数也越来越大。

除佳能外的APS-C画幅的转换系统是1.5，佳能的稍小，转换系数为1.6。因此一个50mm的镜头在APS-C画幅的机身上的视角等于1.5x50mm，也就是相当于全画幅相机75mm的视角（佳能相机为1.6x50mm=80mm）。

4/3画幅的转换系数为2，因此一个50mm的镜头在松下或者奥林巴斯的4/3画幅的相机上就是2x50mm，也就相当于全画幅相机的100mm的视角。

不论全画幅的镜头，还是半幅或者4/3画幅的镜头，镜头上都会写上标准镜头的焦距范围，比如24-70mm，或者18-55mm，这些都是镜头都是实际焦距，但是当安装在不同画幅的机身上需要乘以不同的转换系数。

转换系数可能有点难懂，要记住的是，计算方式都是以镜头上的焦距去乘以相机画幅的转换系数，得到的就是等效全画幅相机的视角。为什么以全画幅相机做标准？这我也不清楚，可能是历史遗留问题，大家都习惯以全画幅为标准了。

但是同样的焦距在不同的画幅相机上视角不同，为了方便对比，总得选一个为参照，于是全画幅就成了The Chosen One。

同样焦距的镜头，在全画幅相机上的焦距最短，因此视角也最广，这就非常适合拍风光。所以很多风光摄影师都会选择全画幅相机。

在各种参数都完全一致的情况下，画幅越大的相机焦外虚化越强，所以拍摄人像的时候，为了获得更好的焦外虚化，全画幅相机有绝对的优势。这也是一个很多摄影师追求全画幅相机的重要原因。

因为画幅有这么多的影响，所以才会有一种通俗的说法：底大一级压死人。虽然用词较为夸张，但也确实是这么回事。因此APS-C画幅小不小，也就会被人成为残幅了。